Über die Emaille

Emaille (nicht zu verwechseln mit Emailfarben) stellt eine dünne glasartige Beschichtung dar, die durch Hochtemperaturbehandlung hergestellt wird. Die erste Erwähnung des russischen Zellenschmelzes und des Grubenemails findet sich in der Moskauer Hypatiuschronik aus dem Jahr 1175. Damals wurden in Moskowien alle Arten vom Kunstemail als „Finift“ bezeichnet und erst im 19. Jahrhundert wurde der alte Name „Finift“ durch den neuen Begriff „Emaille“ ersetzt. Emaille stellt ein glasartiges Pulver dar, das durch Mahlen von Glasplatten auf die gewünschte Fraktion erzeugt wird. Das Pulver wird mit Wasser zur gewünschten Konsistenz verdünnt und auf die Zellen aufgetragen. Das Erzeugnis wird im Ofen gebrannt. Unterschiedliche Arten und Emaillefarben erfordern unterschiedliche Brenntemperaturen, die zwischen 700 und 900 Grad Celsius liegen. Nach dem Brennen wird das Emailpulver je nach Emailtyp zu einer farbigen glasartigen Schicht verschmolzen: transparente oder so genannte „opake“, d. h. farbige undurchsichtige Emailschicht. Während des Brennvorgangs schrumpft die Schmelzschicht, die vor dem Brennen bis an den Rand der Trennwand geschüttet wird, ihr Volumen nimmt ab und ihr Spiegel wird tiefer als die Trennwand. Daher sind für die vollständige Füllung der Zelle wiederholtes Brennen und Nachfüllung der Zelle erforderlich. Je nach der Komplexität des Musters und den Aufgaben des Meisters wird das Werk fünf bis hundert Bränden unterzogen. Der Meister kann nicht die Wechselwirkung zwischen Schmelz und hoher Temperatur beeinflussen; er kann die Brennzeit und Temperatur nur aufgrund von Erfahrung und Intuition einstellen. Das macht jedes Emaille-Meisterwerk einzigartig. In den letzten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts ging die Heißemaille-Technik über den traditionellen Anwendungsbereich hinaus. Die Heißemaille vereint viele verschiedene Techniken und Methoden der Verarbeitung, sowohl von Metall als auch von Emaille selbst, und bietet so die Möglichkeit für eine Vielzahl von dekorativen und komplizierten malerischen Lösungen. Schmuck-Emaille ist leicht schmelzbares transparentes oder opakes Glas, das auf Kupfer, Silber, Gold, seltener auf Aluminium bei einer Temperatur von 500-800 ° C aufgetragen wird.

Grubenemail ist eine relativ einfache Technik: Auf der Basisplatte werden Grübchen graviert, geprägt oder gesägt, die dann mit bunten Emaillen gefüllt werden. Bei der Herstellung von der Bijouterie werden Gesenkschmiedestückе oder Gusstücke verwendet. Abb. 1

Zellenschmelz ist eine arbeitsintensive und komplexe Emailliertechnik, die nicht mechanisiert werden kann. Für seine Herstellung wird auf einer dünnen Metallbasis aus Kupfer, Gold, seltener aus Silber, Neusilber oder hochwertigem Stahl, die Konturenskizze des zukünftigen Bildes gekratzt, graviert oder geschnitten. Danach werden Metallstreifen als Trennwände entlang dieser Kontur angelötet. Die Dicke solcher Streifen hängt von der Idee des Autors ab, übersteigt aber selten 1 Millimeter. Streifen erzeugen sowohl geschlossene als auch offene Zellen unterschiedlicher Form und Größe. Jede Zelle wird bis zur Oberkante der Trennwände mit Emaille gefüllt und gebrannt. Abb. 2

Dann wird die Emaille geschliffen und schließlich poliert, so dass die Emaille und die Oberkante der Trennwände in der gleichen Ebene liegen. Die vollständige dellenfreie Füllung der Zellen mit Emaille ist das Kennzeichen vom Zellenschmelz. Das erhaltene Mehrfarben-Emaillebild erinnert an eine Verkrustung mit Edelsteinen.

Glasmalerei oder Fensteremail ist eine Art Zellenschmelz, jedoch ohne Metallbasis. Diese Technik erhielt ihren Namen aufgrund ihrer Ähnlichkeit mit Glasfenstern, denn die durchsichtige farbige Emaille, die auf den Metalltrennwänden fixiert wird, erinnert an farbige, mit Metall gerahmte Glasmalereien. Abb. 3

Bei dieser Technik wird mit der Emaille das durchbrochene Ornament einer Metallform (Rahmen) gefüllt, das entweder durch Sägen in Metall oder durch Montieren und Löten aus Filigrandraht (verdrilltem Draht) hergestellt wird. Metallrahmen für Fensteremail wird aus Gold, Silber oder Kupfer hergestellt. Die Zellen zwischen den Trennwänden werden mit farbiger, transparenter Emaille ausgefüllt.

Bei der Herstellung von Glasmalerei-Emaille wird das Erzeugnis jedes Mal nach dem Auftragen einer weiteren Emailschicht gebrannt.

Kunstemail hat mit der Malerei viel gemein. Auf die Basisplatte wird eine Schutzschicht aus Emaille aufgetragen, die mit Emaillefarben bemalt wird. Als Schutzschicht dient Fondant, ein farbloses, transparentes Email, das nach dem Brennen eine glänzende Schicht auf dem Metall bildet. Abb. 4

Bis heute geht man davon aus, dass die Kunst des künstlerischen Emaillierens eine mehr als dreitausendjährige Geschichte hat. Die ältesten der bekannten für künstlerische Zwecke erzeugten Gegenstände mit dem Glasschmelz auf Metall wurden in Mykene und auf der Insel Zypern (15-14 v. Chr.) entdeckt. Die Kunst des Glasschmelzens auf Metall entwickelte sich ab 7. Jahrhundert v. Chr. auf dem Gelände von Aserbaidschan, Griechenland und Norditalien. Die spätere Zellenschmelz-Technik erschien offensichtlich als eine Option der Metallintarsien mit Edelsteinen und farbigem Smalt. Diese Technik war im alten Ägypten ab Jahr 2000 v. Chr. weit entwickelt. Auf der Goldplatte wurden goldene Trennwände angebracht, die Zellen dazwischen wurden mit farbigen Einlagen ausgefüllt. Lapislazuli-, Malachit-, Korallen-, Türkis-, Smalt- und Farbglasstücke wurden in Form von Zellen verarbeitet und mit einem Spezialkleber fixiert.

Trotzdem erschien echtes Email in Ägypten erst in der griechisch-römischen Zeit. Es waren jedoch die Ägypter, die die künstlerische Grundlage für die farbliche Veredelung des Metalls mit Stein und Emaille schufen, die bis heute nicht an Wert verloren hat. Im 5. Jahrhundert v. Chr. entwickelten keltische Stämme in Frankreich und Großbritannien Grubenemail auf Bronze. In speziellen Grübchen auf der Oberfläche von Gussteilen wurde opakes Glas gesättigter Farben geschmolzen. Diese Technik ging von den Kelten zu den Römern über, war aber unter ihnen nicht weit verbreitet.

Gleichzeitig wurde die Emailkunst in den asiatischen Ländern entwickelt: Persien, Indien und China. Chinesischer Zellenschmelz (Beijing-Emaille) ist zu einer einzigartigen und eigenständigen Technik geworden, Traditionen chinesischer Emaillierer leben bis heute fort.

Die ägyptische und nahöstliche Kunst hatte einen bedeutenden Einfluss auf die Kultur von Byzanz, des weiteren Zentrums der Emaillierkunst. Der byzantinische Zellenschmelz gilt als klassisch. Zum ersten Mal wurde das Email nicht als Imitation von Steinen, sondern als eigenständiges Darstellungsmittel eingesetzt. Die Blütezeit des byzantinischen Emails fällt in die Zeit bis zum 12. Jahrhundert nach Christus.

Die Erfahrung von Byzanz hatte einen kardinalen Einfluss auf die Entwicklung der mittelalterlichen Emailletechnik in Europa. Von Byzanz aus hat sich die Kunst des Emaillierens auf die Nachbarländer ausgebreitet: Georgien, Armenien, Serbien, die Kiewer Rus, wo eigenständige Emailleschulen entstanden sind.

Im mittelalterlichen Europa befanden sich die berühmtesten Emaillierzentren in Limoges (Frankreich), in Klöstern am Rhein und in Lothringen. Mitte des 12. Jahrhunderts wurde Limoges zum führenden Zentrum für die Herstellung von Kirchenutensilien unter Verwendung verschiedener Arten vom Zellenschmelz und Grubenemail. Es wurde eine eigentümliche Technik der transparenten Farbemaille auf dem Prägerelief entwickelt, bei der die unterschiedliche Dicke der Emaillebeschichtung dank den Unebenheiten des Reliefs eine Art Spiel von Licht und Schatten erzeugte. Später (15.-17. Jh.) wurde Limoges zum führenden Zentrum der Entwicklung einer neuen eigenständigen Technik – des gemalten Emails im Grisaille-Stil. Diese Technik wird im Kapitel „Maleremail“ näher beschrieben.

Ab Mitte des 17. Jahrhunderts erschienen dank der großen Entwicklung der Chemie Metalloxide, die beim Auftragen auf die weißen Emaillebasis und dem anschließenden Brennen die Übertragung feinster Farbschattierungen ermöglichten, wodurch es möglich wurde, Miniaturen auf der Emaille zu schaffen, bei denen das Metall, auch wenn es Gold war, nur als Träger diente und mit einer flächendeckenden Schicht überzogen war.

Im 19. Jahrhundert wurde technische Haushaltsemaillle auf Stahl und Gusseisen verwendet. Haushaltsgegenstände (Geschirr, Kamin- und Ofenteile) wurden mit der Emaille zur Verbesserung ihrer Nutzeigenschaften überzogen.

An der Wende vom 19. zum 20. Jahrhundert erlebte das Kunstemail dank dem Jugendstil einen neuen Aufschwung. Email wurde zu einer beliebten Art der Verzierung von Schmuck und Dekorationsgegenständen. Dank dem Erfolg in der Silikatchemie wurde eine große Palette von Emails mit verschiedenen Farbtönen und Eigenschaften entwickelt.

Russische Emaille. Die frühesten erhaltenen Metallgegenstände mit dekorativer Emailleverzierung stammen aus dem 10. bis zum frühen 13. Jahrhundert. Im alten Russland wurde Kunstemail als Finift (vom griechischen „fingitis“ – heller, glänzender Stein) bezeichnet. Wie bereits erwähnt, übernahmen die russischen Meister die Zellenschmelz- und Grubenemail-Technik bei den byzantinischen Meistern. Die größten russischen Zentren der Emaillierung waren Kiew, Tschernigow, Galitsch, Wladimir, Rjasan und Nowgorod. Aus den erhaltenen Mustern der russischen Emaillierkunst jener Zeit findet sich am häufigsten Kolt – eine Art gepaarte mondförmige Schmuckstücke der Damenkopfbedeckung, die aus zwei miteinander verbundenen konvexen Platten besteht. Bekannt sind auch Diademe aus mehreren miteinander verbundenen Goldplatten, Rjasna (Doppelketten aus Schildchen), Barma (Brustschmuck, bestehend aus einzelnen Medaillons), Platten, die auf die zeremonielle Kleidung aufgenäht wurden, Sakramentshäuser, kleine Kruzifixe und Heiligenbilder, Verzierungsleisten für das Evangelium, Einfassungen am Heiligenbilde. Für Zellenschmelz und Grubenemail wurde am häufigsten Gold, seltener Silber verwendet, zum Emaillieren von Gussstücken (aus Westeuropa entlehnt, keltisches Erbe) – Bronze oder Kupfer. Die Emailproduktion war zu dieser Zeit noch keine Massenproduktion. Die Hauptkunden für Emaillearbeiten waren Fürsten und ihre Familien, die höchsten Hierarchen der Kirche und Bojaren.

Als Folge der mongolischen Invasion im Jahr 1237 hörten viele Emaillierzentren auf zu existieren und die Wissensvermittlung wurde unterbrochen. Viele Meister wurden in die Goldene Horde geschleppt. Die kulturellen Beziehungen zu Byzanz und Westeuropa wurden unterbrochen. Von der Mitte des 13. bis zur Mitte des 15. Jahrhunderts war ein allgemeiner Niedergang des russischen Emails zu verzeichnen. Die Rezepte von vielen Farben gingen verloren und der Zellenschmelz geriet in Vergessenheit. Nur Emaillieren von Gussstücken entwickelte sich weiter. In der Technik des Emaillierens von Gussstücken wurden vor allem Kultusgegenstände hergestellt, deren Produktion sich in den Klosterwerkstätten und in Nowgorod konzentrierte. Die Klöster wie auch die gesamte Russisch-Orthodoxe Kirche hatten im Gegensatz zur säkularen Gesellschaft den Freibrief von den Khanen der Goldenen Horde, der die Handwerker vor Plünderung und Verschleppung schützte.

In der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts begann die Wiederbelebung der russischen Emailliertradition. Die Wiederbelebung der kulturellen Beziehungen zu Byzanz gab den russischen Meistern die Möglichkeit, sich mit den Erfahrungen der Kunstschulen der italienischen Renaissance vertraut zu machen. Die Möglichkeiten, mit Email zu arbeiten, wurden durch zugeführte westeuropäische Emailrohstoffe erweitert. Russische Emaillierer erhielten große Aufträge vom Zarenhof. Nach Moskau, das neben Nowgorod zum größten russischen Emaillierzentrum wurde, wurden griechische und westeuropäische Meister eingeladen. Ende des 15. Jahrhunderts wurde eine neue Technik – Drahtemail (Filigranemail) entwickelt. Das Drahtemail wurde zu einer bevorzugten Technik für die Erstellung von Emaildekoren. Mit der Zeit wurde es zu einem erkennbaren, charakteristischen Symbol des russischen Emails. Russische Emaillierer verwendeten auch die in Westeuropa bekannte Reliefemaille-Technik. Das 17. Jahrhundert gilt als die Blütezeit des Emails. In dieser Zeit schmückte es viele Haushaltsgegenstände, Messer- und Gabelgriffe, Tintenfässer, Etuis usw. Die Emaille wurde zum unentbehrlichen Bestandteil der Dekoration kirchlicher und weltlicher Gegenstände.

Zur Zeit Peters I. wurde das russische Email stark von der westlichen Kultur beeinflusst. Die im 18. Jahrhundert erschienene Miniaturmalerei auf Emaille stellte die traditionellen Techniken der vergangenen Jahrhunderte in den Schatten. Gegen Ende des 18. Jahrhunderts überschritt die russische Miniaturmalerei auf Emaille die Grenzen des Teils des Kunsthandwerks und erlangte ihren eigenen Klang als eine der Arten von Staffeleikunst.

Im 19. Jahrhundert wurden Moskau, Rostow Welikij und St. Petersburg zu führenden russischen Emaillierzentren. Seit Mitte des 19. Jahrhunderts erfuhr die russische Emailkunst aufgrund des wachsenden öffentlichen Interesses an altrussischen Traditionen einen neuen Aufschwung. Es erschien eine Art „russischer Stil“ als eine Variante des gesamteuropäischen „Historismus“. Auch hier wurde das traditionelle Drahtemail als obligatorisches Attribut des „russischen Stils“ weit verbreitet. Zu dieser Zeit erhielt die Emailkunst einen Massencharakter und wurde für verschiedene Schichten der russischen Gesellschaft zugänglich. Die führende Rolle bei der Demokratisierung der Emaille spielten russische Juwelierwerke. Dank den Errungenschaften der Chemie und der neuen Emailliertechnologien, die die Produktion der Emaille-Erzeugnisse im industriellen Umfang ermöglichten, konnten die russischen Juwelierwerke das breite Angebot an Gegenständen in Übereinstimmung mit der Nachfrage der russischen Kunden bilden.

Die berühmtesten Juwelierwerke in Russland im späten 19. und frühen 20. Jahrhundert, die Kunstemail in ihren Erzeugnissen aktiv verwendeten, sind die Fabriken von Owtschinnikow, Faberge, Sazikow, Chlebnikow, Gratschjow, Nemirow-Kolodkin, Postnikow, Olowjanischnikow usw. Daneben gab es kleine Schmuckwerkstätten und Kunsthandwerkstätten.

Das erstmalige Erscheinen eines so breiten Spektrums von Emallierern, die in unterschiedlicher Weise schufen, führte dazu, dass in der Kunst des russischen Emails dieser Zeit zwei Wege zur Lösung kreativer Probleme bestimmt wurden: als dekoratives Element der Verzierung von Gegenständen und als eigenständiges Staffelei-Meisterwerk, hergestellt in der Emaille-Technik.

После революции 1917 года искусство русской эмали переживает спад. Это было вызвано, с одной стороны тем, что художественная эмаль воспринималась как искусство господствующих классов, а с драгой стороны – той разрухой в стране, к которой привела гражданская война. Из всех традиционных российских центров художественной эмали сохранилась только школа Ростова Великого. Однако в ростовской эмали изменилась тематика. На смену церковным сюжетам пришла цветочная роспись на белом или цветном фоне, близкая к росписи по фарфору, а также советская символика и миниатюрная живопись на эмали в духе соцреализма. Позднее на базе ростовских артелей была организована фабрика «Ростовская финифть».

Nach der Revolution von 1917 war die Kunst des russischen Emails im Niedergang begriffen. Dies war zum einen darauf zurückzuführen, dass Kunstemail als Kunst der herrschenden Klassen wahrgenommen wurde, zum anderen auf die Zerstörung des Landes infolge des Bürgerkrieges. Von allen traditionellen russischen Kunstemail-Zentren hat nur die Schule von Rostow Welikij überlebt. Das Rostower Email hat jedoch die Thematik gewechselt. An die Stelle der kirchlichen Sujets trat die Blumenmalerei auf weißem oder farbigem Hintergrund, nahe der Porzellanmalerei, sowie sowjetische Symbole und Miniaturmalerei auf Emaille im Geiste des sozialistischen Realismus. Später wurde auf der Grundlage der Rostower Kunsthandwerkstätten die Fabrik „Rostower Finift“ gegründet.

Erst in den siebziger und achtziger Jahren des 20. Jahrhunderts begann eine neue Welle des Interesses sowjetischer Künstler an den reichen Möglichkeiten des Kunstemails. Sowjetische Emaillierer hatten die Möglichkeit, an internationalen schöpferischen Seminaren teilzunehmen, zunächst in Ungarn und den baltischen Staaten, dann in anderen westeuropäischen Ländern.

Seit 1998 veranstaltet das Internationale Kreativzentrum „Emalis“ in Jaroslawl internationale Symposien zur Staffelei-Emailmalerei. Mehrmals im Jahr kommen Emaillierer aus Russland, den GUS-Staaten und dem fernen Ausland zusammen.

Die Möglichkeiten der Kunstemail-Technik sind noch lange nicht ausgeschöpft. Trotz der tausendjährigen Entwicklung dieser Technik werden in diesem Verfahren immer noch neue Entdeckungen gemacht, die verlorenen Technologien der Vergangenheit wiederherstellt.